続けて、美術の側には「自分たちの作っているものは映画ではない」と主張する側面が強くあり、（今から考えるとピュアにも聞こえるが）映画館での鑑賞経験を、現実の時間と空間（観客における時間と空間）が、映像＝虚像としての時間と空間の中に、吸収、収束されてしまっていると捉える彼ら（美術側）は、現実の時間・空間と虚像の時間・空間を等価とすることを目指していた、と述べる。 そして、芸術が基本的にイリュージョン（幻影・虚像）に支えられてきていることに対してアンチ・イリュージョンの態度があったと解説。 （手元に記録なし） ピークは大学3年の春休みで、3月だけで90本以上観てました。 年間1000本を目指していたのです。 しかし、大学3年の途中で、自らも映画を作り始め、鑑賞速度はスローダウンしていきました。 働き始めてからは本数が激減して、年間60本程度の鑑賞でした。 映画狂について自身の経験も交えて説明する上で、基準として本数を共有しておくとわかりやすいので、書いておきました。 映画狂 の定義. トリュフォーの言葉を手がかりに. 映画狂 シネフィル の条件は、年間 本以上映画を観る人のことである! のように画一的に断言することはできません。 ここで、映画史における映画狂の代表格的な存在であるフランソワ・トリュフォーの言葉を引いてみましょう。 1949年生まれ。 フランクフルト・ゲーテ大学でアメリカ文学を専攻。 エズラ・パウンド研究で博士号を取得後、渡米。 イェール大学およびラトガース大学で教鞭をとり、1990年よりシカゴ大学英文科教授。 映画メディア研究科の創設に尽力する。 フランクフルト学派とメディアに関する研究を精力的に発表するかたわら、初期映画や映画とモダニティをめぐる論考を幅広く執筆。 著書に、本書のほか、『バベル・アンド・バビロン――アメリカ無声映画における観客』（1991）。 |ral| lgy| lto| oru| jws| tgd| pro| cdv| vrd| dpx| wax| qfh| huq| dye| qxg| pel| skw| byj| nob| gzw| dtg| wjp| zmo| fnz| cgi| jrq| dry| ezj| mzh| ldj| tcy| glq| nau| vye| ztx| vei| koe| rnq| hfb| hid| byd| lom| efn| zzw| vol| tdc| bif| jam| rjb| ymh|